【kaiyun开云全站app】《疯狂的外星人》的类型创新 中国火锅炖浓汤

黄渤(左)和沈腾主演的《可怕的外星人》电视剧将于2月5日至2月19日上映，宁浩编剧、李修文监制的国产科幻喜剧电影《可怕的外星人》在整个春节文件中获得20.58亿元的票房，仅次于国产科幻大片《流浪地球》。这部电影也受到业界内外人士的极大关注。

宁浩时隔几年导演的这部电影，嬉皮士的故事背后有什么新的想法？ 你使用了什么差异化的描写方法？ 你对类型有什么想法？ 宁浩为什么委托著名作家、湖北省中国作家协会主席李修文监制？ 李修文对电影没有做出什么贡献？ 本报记者要求宁浩和李修文一起来。这部电影有文化门槛：你真的认为这部电影为什么受到大家的重视？ 观众想从电影中找什么不同的东西吗？ 问：大家想要的应该是过年，很热闹(笑)。很多人去电影院看电影，找无聊的业馀生活，很少有人拒绝接受教育。

但是拍电影时不应该意味着考虑娱乐。我们一直把电影作为文化来看。这部电影有门槛，理解西方电影文化、中国本土文化，不把这些文化水平全部解读浮出水面，就有必要拿出兴趣。

问：电影的主人公耿浩是耍猴，外星人的形状像猴子。你们公司的名字叫“我怕猴子”。还有孙悟空的雕像。这些点之间有什么关系？ 和想法有什么关系？ 问：我讨厌孙悟空。

那是四大名萧里的平民，有个性，有能力，也有负责人。很少有。“怕猴子”的“怕”本身就意味着不遵守规则，并不是害怕本性。

只是，淘气往往是构建的基础。批判是否不能在老师告诉我的这个部分，只有打破这个，才能建立新的信念。斩是建立的前提，是构建的基础。

问：这部电影都是真正的新类型，被总结为民间科幻喜剧。与《可怕的石头》 《可怕的赛车》相比，这次“可怕”系列的第三部分《可怕的外星人》想要什么精致的地方？ 你想借这个故事传达什么？ 问：这次的“新”是有科幻元素，有外星人。我对外星人还对阿拉伯联合酋长国感兴趣。

我们小时候读过《我们爱人科学》 《飞碟探寻》等杂志，是了解世界的一种方法。那些从小就种在心里，长大后是真的。

有机会的话，可以把外星人的故事拍成电影。一开始写了几个剧本，就像大场面的好莱坞电影，只不过是失望。

毕竟真的有必要拍电影。非常本土的故事。独特的中国故事。

以中国式的外星人为题材。而且，我们的故事好莱坞电影不行。然后保持我以前的风格，个性。

这才是我们的文化热情。那样的话，我们就必须寻找我们自己的文化属性。比如，用我们的曲艺和白酒文化来对比这一部分，让外星人进入我们的文化语境，最后我们的文化不会同化外星人。外星人会成为符合我们文化符号的孙悟空的形象。

一千多年来，中国文化人有时用我们这样的文化方式，把朋友、输都变成了我们的文化象征。我真的认为这是我们文化的特质。问：看这部电影的时候，我想起了1982年美国斯皮尔伯格拍摄的《ET》。《可怕的外星人》和这部电影什么完全一样，背景和内容不同？ 电影中可能有几个缅怀《ET》的场景。

拍摄时是模仿《ET》还是不打算与此区别？ 问：斯皮尔伯格讲了交朋友的故事。是兄弟们表达爱的好故事。中心是外星人和地球上孩子们的友谊。20世纪80年代，人类对宇宙文化还处于了解的状态，不想相信外星人。

37年过去了，世界思潮发生了很多变化，也出现了很多以外星人为虚构敌人的电影。在美国的构想中，人类和外星人之间否则就会爱他。否则，就一击他的关系。

对中国人来说，我们只是不让外星人来，一定那么倔强地爱着他，不要那么愚蠢，我们说有必要打他。我们的文化都是交朋友，互通有无互利。我们自古以来就是如此。

就像郑和下西洋。最后的电影以我们的方式世界人民大联欢，宇宙人民大合唱，大家都成了派对。

无论你说缅怀还是其他什么，都只不过是后现代的做法和荒谬主义的做法。本来拿来，达利用《蒙娜丽莎》画完胡子，说那是他的新作品。现代后现代作品已经以其他作品为素材。

问：这部电影是科幻电影。你为什么说你拒绝采访时表现出现实？ 问：电影讲述了外星人在中国现实中再次发生的故事，那是荒诞主义。我还在拍电影荒诞喜剧。

胡说八道主义只是有点虚无缥缈。那实质上是胡说八道，嘻嘻地去看事情。如果这里的头上有构筑，主要赞同主人公耿浩，但他说：“活着的人还能憋尿吗？ ”。电影里外星人看不见地球人，地球人内部看不见彼此。

我真的谁也看不见。没有人需要恨谁。即使是嘲笑猴子的人，你也有可能坚决理解自己，坚决你的热情，最后成为英雄。

我有点被同意。朱渤对待人物很傲慢，就像落伍的人。我还在拍电影一样过时赶上时代的人们。他们拼命地，一边战斗一边赶上这个时代，但必须同意他的固守。

问：这部电影的特效在中国电影中有特别大的突破，当时最难的是解决问题吗？ 问：和起到特殊效果的外国人交流最好。演出很难用语言准确地说。比如让外国人吃火锅的戏，对起特殊效果的美国人说。

外星人的表情是笑里藏刀，他没有好感，但从脸上看不到。但是我被外国人找到了。笑是笑。刀是刀。

在他们的文化中，否则我会和你强奸。否则，就是笑。他们对东方人的隐蔽很少，不高兴，但写在脸上。

所以，不是正好的尺度。那不能一遍又一遍地说和做。就是中途等待。

重复几十次。当然有点难过，后期做了两年，最后的视觉表现还是很好。

他们的技术显然是顶尖的。宁浩式也是中国人独特的故事情节：作为《可怕的外星人》的监制，你对电影没有做出什么贡献？ 应该不像你多次跟媒体说的那样，为剧本做闸门很容易吧？ 剧本是怎么创作的？ 有什么独特的地方？ 问：一般来说宁浩是年长编剧的电影制片人，老板访问资源，修改方向。宁浩本人不需要这样的监制。我和宁浩是好朋友。

我希望他成为制片人。更好的是寻找熟悉他自己及其美学原则的人，在电影的拍摄和制作过程中，发挥唤醒器的作用，保护某宁浩电影的语言特质和他心中想象的世界。

这部电影是根据宁浩个人的想法，根据刘慈欣小说的原著《乡村教师》进行了巨大的再创作。剧本经过几十稿，最后找了现在这样的创作方向。我认为宁浩代表了现在中国电影人丰富的创造力。

他热衷于创作，在今天的时代，即使遇到外星人的题材也是寻找中国人独特的表现方法的编剧。这不是更简单。问：很明显，《可怕的外星人》和《可怕的石头》 《可怕的赛车》有什么完全相同、相似之处？ 有什么精致独特的地方？ 《可怕的外星人》电影拍摄了外星人回到地球的故事。

实质上宁浩电影中一贯的小人物回到了新时代，遭遇了新的可怕。电影还是贴在中国人的生活方式和心里写的，彻底显示了中国人特别是小人物产生的生命力和我们同化别人的非常强的能力。

谁说不是大国崛起的一部分？ 电影工业效果的完成也非常庸俗。与《流浪地球》相比，《流浪地球》的效果显著，《可怕的外星人》使用了最高的生物效果，我们花了很多钱，但有一个原则：不能阻碍故事和人物性格形成的过程，不能妨碍观众，所以有点辛苦比如电影中经常出现的猴子，在前期拍摄时经常不存在，经常出现后期特效。

电影描写了本土文明和宇宙文明的冲击，宁浩不是从好莱坞影迷的语境和美国式的科幻语境，而是从中国本土乃至两个小人物说起的。电影中有对中国本土生活和人民非常强有力的精确描写，大框架和独特的文化面貌。

除了外表的笑声外，更重要的是拥有沉稳的文化热情。在相当程度上，这是中国人和东方人第一次从好莱坞的语境中夺取对外星人的解释权，曾经外星人在地球上遭遇的记述和他的外部形象被西方垄断。

《可怕的外星人》电影类型的创意主要在哪里？ 问：在今天全球电影版的图中，确实不存在完全横空出世的想法。优秀的创造性编剧，对类型的想法实质上完全本能。

例如，蒂姆博尔顿、克里斯托弗诺兰、原子癌等被认为是世界性创造性的编剧，往往很难总结出他在拍什么类型的电影。他有非常综合的强大能力，所以误解了废弃融合的各种类型。《可怕的外星人》也是如此。

这里有科幻和喜剧的体裁要素。宁浩把科幻放入中国现实的描述中，把外星人放入中国人熟悉的孙猿语境中，创造了“治大科幻若烹调新鲜”。问：宁浩式的喜剧为什么没有采用好莱坞式的大热模式？ 问：宁浩是一个非常被人类荒谬的状况迷住的现实主义编剧，喜剧只是他的大衣。本质上宁浩依然在思考人类对人性和动物性、人类性欲和性欲的胜利过程，他实质上是一个有自己原始独立思考的知识分子编剧。

不是他每次拍电影都是最标准的喜剧，喜剧只是宁浩继续的大衣。好莱坞电影必须对应原始设备的工业系统完成的东西。各部门、各职种只是创作的主体。

这样巨大的工业体系转移不会破坏宁浩这个文化属性充分满足的作者型编剧的思考和作品中的文化含量，所以他一定要寻找自己的、讲他自己故事的方式和角度。所以他必须把《可怕的外星人》变成电影宇宙文明和地球文明的冲击，成为电影一样的脸和形态的根本原因。问：作为著名作家，你说要写“适合山河大地的文字”，你如何评价《可怕的外星人》的创作和创造性？ 问：我真是宁浩个人最差的电影，也是这个时代最差的电影之一。真的可以称为“大地山川一扛”。

外星人、外星人、外国人都可以。我都在中国的锅里。

然后，用中国人最熟悉的方法，给他们调味。这背后有很大的创造性，这种创造性首先是宁浩个人的独特创造性，代表了当今时代中国电影人最有活力的一部分。

问：这个主意可以复制吗？ 对宁浩个人和中国电影的意义在哪里？ 问：这个想法无法复制，但高度吸附在有创造性的人身上，所以可以发光。对宁浩个人来说，这非常顺利，他过去的电影实质上是西方故事情节领先的故事脉络，比如说他出道后使用的多线故事情节，今天《可怕的外星人》，他相当摆脱了好莱坞和西方文化语境的影响，成为中国人的这种新类型的电影经常出现，对国产电影起着鼓舞士气的作用。随着国力的下降，中国人有可能拍摄电影那样的堪比美国的大热电影，但传达中国式的感情、中国独特的文化属性、中国人独特的生存状况，可能更重要和紧迫。

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